Общая клавиатура в эпоху MIDI

[ Примечание: пока не все рисунки были добавлены к этой странице]

Эта статья описывает общую клавиатуру - альтернативную музыкальную клавиатуру, которая избегает многих ограничений обычной клавиатуры. Общая клавиатура не является чем-то совершенно новым: некоторые образцы были построены в 19-ом столетии Босанке, и описаны в приложениях Эллиса к книге Гельмгольца Об ощущениях тона; также в 20-ом столетии Фоккером, среди прочих. Общая клавиатура так никогда и не приобрела широкораспространенной популярности. Однако, сегодняшние электронные технические приемы, и, в частности, протокол MIDI, делают общую клавиатуру гораздо более практичной.

Характеристики, желательные в альтернативной клавиатуре

Следующие характеристики желательны в улучшенной клавиатуре:

• Система клавиш и аппликатура должны быть знакомы обученному исполнителю, требуя лишь небольшого переобучения.

• Подобно традиционной клавиатуре, улучшенная клавиатура должна иметь ясную осязательную и визуальную систему, повторяющуюся в октавных интервалах, чтобы позволить размещение рук без взгляда на клавиши.

• Игровые поверхности клавиш должны иметь размер и форму, которые позволяют перенос пальцев над большими пальцами как на обычной клавиатуре. Маленьким клавишам как на печатной машинке, например, недостает этой возможности.

• Обычная музыкальная нотация должна быть применима, с сообразными расширениями, чтобы разместить микротоны.

• Аппликатура должна быть одинаковой для каждой тональности, и сообразна с аппликатурой на обычной клавиатуре.

• Клавиатура должна быть способна играть много разных гамм при различных настройках.

• Чтобы увеличить набор доступных музыкальных гамм, клавиатура должна облегчить использование микротональных интервалов, соответствующих гармоникам вплоть до 11-й, названной Гарри Парчем "11-м пределом". Равномерно темперированная, чистая и адаптивная настройки должны быть использованы.

• Клавиатура должна позволить полную свободу модуляции через диатонические и микротональные интервалы.

Характеристики общей клавиатуры

Выполнение всех требований, описанных выше, может показаться маловероятным, но фактически удовлетворительный дизайн возможен. Клавиатура, которая удовлетворяет этим требованиям, это так называемая "общая клавиатура", чья клавишная модель основана на ряде квинт.

В общей клавиатуре, клавиши с одинаковой интервальной связью расположены в одинаковой геометрической связи друг с другом. Инструменты, построенные за последние 100 лет Босанке, Фоккером и другими, обычно имеют от 36 до 72 клавиш на октаву, которые располагаются повторяющимся образом.

Характеристики такого повторяющегося расположения описываются математически теорией двумерных сот (или мозаичной). Она описывает, как поверхность может быть полностью покрыта плитками одинаковой формы и размера.

Бесконечное многообразие форм плитки удовлетворяет этому требованию. Много возможных примеров дается в рисунках Эшера; все, однако, имеют свои центры в треугольных, прямоугольных или шестиугольных площадках.

Ширина пальцев и потребность переносить пальцы через большой палец предполагают клавиши постоянной ширины, длиннее от фронта до тыла, чем по ширине. Плитки в треугольных площадках не выполняют этого требования, так как половина из них должна быть инвертирована относительно других.

Это оставляет прямоугольные и шестиугольные площадки, в которых все плитки могут размещаться в одинаковой ориентации.

Одно важное требование клавиатуры сужает выбор еще больше. Чтобы позволить игру вытянутым большим пальцем, строки должны перемежаться, и клавишные фронты должны быть выше, чем тылы клавиш в следующей строке вперед. Это требование предписывает площадку прямоугольников, напоминающую кирпичную дорожку с перемежающимися строками прямоугольных кирпичей. Прямоугольники могут также быть рассмотрены как вырожденные шестиугольники, с четырьмя углами по 90 градусов и двумя по 180 градусов.

Перемежающиеся строки клавиш могут быть отрегулированы несколько, чтобы перекосить горизонтальные строки клавиш, как показано на рисунке ниже.

Рисунок ниже показывает клавиатуру диезы вперед, в которой ряд 12 восходящих музыкального квинт и нисходящих кварт, например C к B#, играется последовательностью клавиш, каждая из которых немного ближе к исполнителю чем предыдущая. Конец этой последовательности, B# клавиша - непосредственно перед клавишей C. И наоборот, клавиша Dbb - непосредственно позади клавиши C.

Так как музыкальные квинты находятся приблизительно на расстоянии 1/2 октавы, ряд квинт приводит к перемежающемуся ряду клавиш, смещенных друг от друга приблизительно на половину длины клавиши. Например, ряд C D F# G# A# B# и ряд G A B C# D# E# Fx перемежаются в показанной клавиатуре. Перемежающиеся строки облегчают игру, потому что клавиши накладываются друг на друга подобно таковым на обычной клавиатуре. Подобно тому, как черные клавиши на обычной клавиатуре приподняты, так же клавиши, которые ближе к тылу, приподняты над теми, которые ближе к фронту. При этом задние клавиши можно нажимать, не боясь случайно нажать передние клавиши. Приподнятость задних клавиш дает также осязательную систему, как и на обычной клавиатуре.

В равномерной темперации с двенадцатью тонами, клавиши B#, C и Dbb общей клавиатуры все играются на одинаковой высоте. В равномерной темперации, где квинта являются более узкой, чем таковые в равномерной темперации с двенадцатью тонами, Dbb, выше чем C, которая, в свою очередь, выше чем B#. В равномерной темперации, чья квинта являются более широкой чем в равномерной темперации с двенадцатью тонами, B# выше чем C, которая выше чем Dbb.

Незначительные изменения в темперации квинт дают результат в увеличивающихся отклонениях по увеличению количества квинт, как описывает сопровождающая статья о настройках и как также описано Джинсом, Яссером, Редженером и другими в публикациях, внесенных в список библиографии на этом сайте.

Несколько возможных темпераций представляют особый интерес, потому что они близко аппроксимируют чистую интонацию интервалов, используемых в музыке многих культур. Равномерная темперированная настройка с 31 тонами какую использовал Фоккер обеспечивает хорошие аппроксимации натуральных интервалов гармонического ряда и почти идентична исторической настройке со средним тоном. Диатоническая шкала в ключе C (белые), примыкающие диезы и бемоли, и соответствующие натуральный седьмой (синие) и натуральный 11-ый (коричневые) в этой настройке показаны на рисунке слева. Много других настроек также практичны и полезны.

Общая клавиатура может применяться к неравным интервалам, используемым во многих музыкальных традициях; и также, интервалы могут быть адаптированы под управление через компьютер. Эта адаптация может быть более успешной и гораздо более гибкой, чем с традиционной клавиатурой, так как большее число ключей уменьшает неоднозначность между интервалами. Адаптивная настройка в связи с общей клавиатурой будет описана в предстоящей статье.

Общая клавиатура с достаточным числом строк от фронта до тыла может быть эффективно "раздроблена" в два или три мануала от фронта до тыла, когда используется настройка, для которой требуется половина или меньшее количество строк клавиатуры.

Общая клавиатура со строками перемежающимися в больше чем двух шагах на длину клавиши, мыслима, но такое расположение больше усложнено для исполнителя, и ее клавиши могут быть нажаты менее перед тем как они упадут ниже уровня клавиш в следующей строке впереди. Две перемежающиеся строки, следовательно, наиболее практичны.

Лево повышающаяся, право повышающаяся и горизонтально строчная

Общая клавиатура диезы-вперед, уже описанная ранее - это лево повышающаяся клавиатура. Строки клавиш имеют тенденцию возвышения справа налево, так, что клавиши на расстоянии октавы (например, C и C октавой выше) находятся на одинаковом расстоянии от исполнителя, в то время как энгармонические клавиши с большим количеством диезов (например, B# в отношение к C) - ближе к исполнителю.

Расположение право повышающейся клавиатуры - такое же как лево повышающейся клавиатуры, за исключением того, что расположение клавиш перевернуто от фронта к тылу. Клавиши, на расстоянии октавы находятся на одинаковом расстоянии от исполнителя, как в лево повышающейся клавиатуре, но строки клавиш имеют тенденцию возвышения вправо. Право повышающаяся клавиатура - это также клавиатура бемоли вперед, принимая, что более высокие тоны находятся, как обычно, в правой стороне клавиатуры. B# находитя дальше от исполнителя чем C, и Dbb ближе исполнителю чем C.

Третий вариант - клавиатура горизонтально строчная. В этой клавиатуре, для которой клавиатура Фоккера, чье расположение показано ниже, является примером, строки ключей на расстоянии целого тона, например C D E F# G# A# B# или G A B C# D# E# Fx, расположены справа налево, и октавы расположены в диагональном порядке.

Октавы горизонтально строчной клавиатуры искажены по диагонали поперек клавиатуры. Те же ноты в различных октавах находятся в различных строках. По этой причине, горизонтальные "разделы" на отдельные мануалы не очень удобны на этой клавиатуре. Так как октавы диагональные, запястья должны вращаться, чтобы охватить октаву.

Горизонтально строчная клавиатура имеет преимущества. Она более гибка к перестройке конфигурации, так как она симметрична в большинстве случаев. Горизонтально строчная клавиатура может размещать диезы ближе к фронту или к тылу, по желанию. Возникают различные аппликатуры, которые могут быть более или менее предпочтительны в зависимости от используемой настройки и музыки, которая будет проиграна. Система клавиш горизонтально строчной клавиатуры более подходит для расположений, не основанных на музыкальных квинтах, и для целей, не связанных с определением расположения на клавиатуре высоты тона.

Лево/правосторонняя симметрия горизонтально строчной общей клавиатуры делает возможным использование зеркально-отображенных клавиш на различных частях той же самой клавиатуры или двух идентичных клавиатур. Та же самая возможность существует с обычной клавиатурой, как описано в более ранней статье этого цикла. С лево повышающейся или право повышающейся общей клавиатурой, зеркальная аппликатура возможна, только при использовании дополнительной клавиатуры, которая повышается к другой стороне для другой руки.

Однако, игра двумя руками на одной клавиатуре - весьма обычное явление, и в этом случае, аппликатуры будут различны для двух рук даже на клавиатуре с горизонтальной строкой. Преимущества лево повышающейся или право повышающейся клавиатуры тогда преобладают. Навыки игры на лево повышающейся или право повышающейся клавиатур могут быть перенесены в горизонтально строчную клавиатуру с очень небольшими изьменениями; истинно ли обратное утверждение, зависит от конфигурации, в которой исполнитель учился использовать горизонтально строчную клавиатуру.

Аппликатура на общей клавиатуре

Аппликатура общей клавиатуры зависит от выбранной системы клавиатуры, и от настройки, для которой клавиатура конфигурирована. При игре диатонической музыки, однако, все возможные аппликатуры для гамм и арпеджио (хотя не всегда для аккордов) - такие же, как знакомые нам аппликатуры на обычной клавиатуре.

По этой причине навыки игры на обычной клавиатуре легко переносятся на общую клавиатуру. Если октавный промежуток - такой же, как на обычной клавиатуре, то обычные диатонические и хроматические гаммы и аккорды на общей клавиатуре почти немедленно доступны для исполнителя, обученного на обычной клавиатуре. Кроме того, общая клавиатура чрезвычайно проста, чтобы обучиться, несмотря на непривычный вид, потому что аппликатура - одинакова в любой тональности.

В настройке "последовательность терций" типа 12, 19 и 31-тоновой равномерной темперации (см. сопровождающую статью о настройках):

Аппликатура лево повышающейся клавиатуры (см. рисунок ранее в этой статье)такая же как в тональности Db мажор и Bb минор. Это - простая аппликатура, так как большие пальцы располагаются на одинаковых клавишах для обеих рук.

Аппликатура право повышающейся клавиатуры такая же как в тональности B мажор и G# минор

В настройке "непоследовательных терций", сохраняется диатоническая комма типа 29, 41 или 53-тоновой равномерной темперации (будет описана в предстоящей статье):

Аппликатура лево повышающейся клавиатуры (рисунок справа) - как в тональности A мажор и F# минор.

Аппликатура право повышающейся клавиатуры - как в тональности Ab мажор и F минор; так была организована первая клавиатура Босанке и это несколько более предпочтительно для шкалы "непоследовательных терций".

Горизонтально строчная клавиатура может быть конфигурирована для игры в любой из этих аппликатур, с запястьями, несколько повернутыми, поскольку клавиши на расстоянии октавы, размещены по диагонали относительно друг друга. Однако когда горизонтально строчная клавиатура используется, чтобы играть шкалу с двенадцатью тонами, энгармонические эквиваленты совпадают, и поэтому октавы могут быть проиграны без этого смещения.

Необычные, не диатонические интервалы попадают в клавишные отношения, которые зависят от специфической настройки и порядка клавиатуры. Чем меньше количество высот в настройке, тем ближе необычные интервалы к домашней строке, но меньшее их количество доступно. В практическом отношении, 31-тоновая настройка "последовательность терций", как показал Редженер , и 41-тоновая настройка "непоследовательных терций", сохраняющая диатоническую комму (показана справа) - наименьшие из тех, которые позволяют использование необычных интервалов, основанных на частичных тонах до натурального 11-ого с минимальной неопределенностью.

Чем больше количество тонов в настройке, тем больше количество клавиш в октаве, и больше движений руки вперед-назад необходимо, чтобы играть их. На право повышающейся или лево повышающейся клавиатуре в настройках, только что описанных, диатонические гаммы не требуют никакого движения рук вперед-назад, и практически гаммы, включающие необычные интервалы требуют не больше движения рук вперед назад, чем необходимо на клавесине или органе с двумя мануалами.

Размеры клавиш

Октавный промежуток общей клавиатуры - предпочтительно такой же, как для обычной клавиатуры, приблизительно 6,5 дюйма (165 мм) чтобы позволить пальцам установиться удобно между клавишами и быть привычным для обученного исполнителя.

Клавиши продлены вперед и назад подобно таковым на обычной клавиатуре. Клавиши общей клавиатуры, которые формируют диатоническую гамму, перекрывают друг друга в их измерении от фронта к тылу. Чем дальше клавиши, тем больше перекрытие и более простое размещение пальца для диатонических аккордов.

Однако, более длинные клавиши также размещают не диатонические высоты дальше от домашней строки клавиш. Рассмотрим следующим четыре категории длины клавиши:

Подобные пишущей машинке квадратные, шестиугольные или круглые клавиши или кнопки, не более в длину чем в ширину: Как с кнопками аккордов аккордеона и обеими клавиатурами Русского баяна аккордеона - подобные пишущей машинке клавиши делают возможным доставание отдельных строк клавиш, вытягивая и втягивая пальцы. Размер клавиш имеет основное влияние на то, какие техники аппликатур возможны. Маленькие клавиши подобные кнопкам аккордов аккордеона (правый конец аккордеона, ниже) делают трудным использование большого пальца или чередование пальцев на одной клавише; однако, в равномерной темперации возможно чередовать пальцы на различных клавишах, назначенных на одинаковую высоту. (Это не возможно в разомкнутой темперации, так как только одна клавиша назначена на каждую высоту в разомкнутой темперации.) Методика доставания поперек строк и игра без использования большого пальца существенно отличается от методики обычной клавиатуры, и когда большие пальцы не могут использоваться, меньшее количество клавиш может быть нажато одновременно. Некоторые экспериментальные микротональные инструменты, особенно система Райна, использовали такие кнопки; однако, эти клавиатуры, кажется, не были разработаны для особенной легкости в игре. Кнопочная клавиатура аккордеона баян (левый конец аккордеона на фотографии) использует большие кнопки. Эти кнопки нажимаются только немного, снижая проблемы помех. Они могут быть проиграны, используя большой палец и чередующимися пальцами. Кнопочная клавиатура баяна - общая клавиатура, хотя она настроена на равномерную темперацию с повторенными нотами. Многие концертино используют подобную клавиатуру в настройке "среднего тона", которая выходит за 12 тонов, и поэтому соответствуют всем требованиям, чтобы называться общей клавиатурой.

Короткие клавиши (меньше чем 3 1/2 дюймы или 8,5 см): Они позволяют фронтам одной строки клавиш выдаваться достаточно далеко за тылы следующей более низкой строки, чтобы дать возможность вытянуть кисть на полный охват и использовать большой палец без нежелательных нажатий клавиш. Число строк, которые могут быть охвачены от фронта до тыла, доставанием поперек строк, однако, меньше чем в подобных пишущей машинке клавишах. Возможно чередовать пальцы на одной клавише, при игре гамм, арпеджио и многих аккордов требующих доставания поперек отдельных строк клавиш. Игровая техника значительно отличается от техники обычной клавиатуры.

Та же длина как черные клавиши традиционной клавиатуры (от 3 1/2 до 4 дюймов, от 8,5 до 10 см): автор этой страницы считает это наиболее удобной длиной клавиши для обученного исполнителя, так как это позволяет играть гаммы и арпеджио с аппликатурами, подобными таковым в обычной клавиатуре. Число строк, которые рука может охватывать, вытягивая и втягивая пальцы и поворачивая запястье, сокращено, но все еще легко позволяет играть интервалы, основанные на гармоническом ряде до 11-ого. Регулирование аппликатуры и расположения клавиш все же должно быть сделано для удобства в игре некоторых аккордов, когда клавиатура конфигурирована для микротональной игры.

Длина белой клавиши (от 5 до 6 дюймов, от 12,5 до 15 см): Эта длина позволяет играть все диатонические аккорды с аппликатурой подобной таковой в обычной клавиатуре, но значительно снижает количество строк, которые могут быть достигнуты, вытягивая и втягивая пальцы.

Глубина нажатия клавиш; вогнутое расположение клавиш

Любая клавиша общей клавиатуры не должна нажиматься настолько, чтобы большой палец, лежащий поперек нее, неумышленно нажимал соседнюю клавишу. По этой причине, глубина нажатия клавиши не должна превысить ее высоту над клавишами, примыкающими справа или слева, когда они в покое. Это - такое же требование как к черным клавишам обычной клавиатуры.

Так как общая клавиатура имеет перемежающиеся строки клавиш, из этого следует, что допустимая глубина нажатия - приблизительно половина высоты ступеньки между каждой клавишей и той, что находитя непосредственно перед ней. Высота ступеньки - один из факторов, ограничивающих общую клавиатуру до двух перемежающихся строк. С тремя перемежающимися строками, каждая клавиша может нажиматься только на 1/3 относительно высоту ступеньки.

Как уже было описано в обсуждении обычной клавиатуры, использование вогнутых ключей минимизирует высоту ступеньки, приводя уровень нажатых кнопок к примыкающим клавишам, которые не нажаты. Высота ступеньки, равная 5/8 дюйма (16 мм), и глубина нажатия приблизительно 3/8 дюйма (9,5 мм) на передней стороне клавиши оптимальна для общей клавиатуры. Они типичны для черных клавиш обычной клавиатуры.

На органах с тремя или четырьмя мануалами, является общепринятым наклон тылового мануала несколько в сторону исполнителя, чтобы сделать его ближе и выровнять запястье. Доставание вперед и назад рукой, чтобы расположить кисть поверх разных клавиш общей клавиатуры - подобно перемещению руки от мануала до мануала на обычном клавесине или органе. Глубина общей клавиатуры от фронта до тыла может быть подобна таковой из массива трех или четырех обычных клавиатур органа, и более выгодно для ключей в тылу общей клавиатуры, чтобы они были наклонены к исполнителю. Наклон достигается увеличением вогнутости клавиш так, что полный массив клавиш вогнут вокруг горизонтальной оси. Оптимальная вогнутость - наибольшая из тех, которые избегают контакта между локтем и клавишами на передней стороне клавиатуры, позволяя при этом проигрывание клавиш в тылу выпрямленным запястьем.

Из-за того, что клавиши общей клавиатуры размещены в слоях, их передние части значительно восходят под углом относительно плоскости площадки, и вогнутость может быть значительно больше, чем для поверхностей клавиш, находящихся в одной плоскости. С клавишами 3,9 дюйма (100 мм) длиной, радиус приблизительно 34 дюйма (0.85 метра) оптимален для взрослого исполнителя. Эта расположение позволяет разместить 64 клавиши в диапазоне охвата типичного взрослого исполнителя. С более короткими клавишами, угол клавиш становится большим, и радиус может быть уменьшен, хотя и за счет снижения легкости игры.

Следующие рисунки показывают геометрические связи, которые только что были описаны. Сначала, вид сбоку общей клавиатуры, чьи слои клавиш имеют параллельные верхние поверхности клавиш. Очертания двух колонок примыкающих клавиш показываются для одной в черном и для другой в красном. Высота ступеньки должна быть в два раза больше глубины нажатия, когда клавиши нажаты, пока их фронты не на той же самой высоте что и верхние части примыкающих клавиш.

Преодоление исторических препятствий к общей клавиатуре

Ничего подобного общей клавиатуре широко не использовалось когда-либо в прошлом - за исключением концертино и баян- аккордеонов - но общая клавиатура имеет шанс стать более успешной в связи с сегодняшними электронными, компьютеризированными средствами генерирования тонов.

Механоакустическая генерация тонов накладывает серьезные ограничения на дизайн общей клавиатуры. Микротональное фортепьяно или клавесин здесь не рассматриваются, потому что большое количество близко расположенных клавиш не обеспечивает достаточного места для струн и звукоизвлекающего механизма. Настройка любого механоакустического инструмента с множествами высот в октаве - трудоемкая работа, которая требует специализированного обучения. В то время как и Босанке и Фоккер построили, по крайней мере, по одному трубному органу каждый, большинство экспериментальных инструментов с общими клавиатурами были язычковыми органами, так как язычки компактны и экономичны. Аккордеон, с близко расположенными кнопками аккордов, использует то же самое решение той же проблемы - аккордеон, в конце концов, является также язычковым органом.

Компьютеризированный инструмент не нуждается в генерирующем тон механизме для каждой клавиши. Достаточно столько звукогенераторов, сколько клавиш должно звучать одновременно. 16 голосов достаточно для всех нот, которые исполнитель может играть обеими руками. 32 или 64 голоса достаточны с поддержкой педали.

Сегодняшние электронные музыкальные синтезаторы в наши дни недороги, и благодаря стандарту MIDI, они могут быть отделены от собственно клавиатуры. Следовательно, больше нет необходимости строить целый инструмент, чтобы экспериментировать с настройками, а скорее, только клавиатуру и интерфейсный модуль компьютера. Синтезаторы могут производить хорошую аппроксимацию тембра многих различных типов механоакустических инструментов, также как и других тембров, которые не могут быть сгенерированы механоакустически.

Сегодня с вычислительной технологией настройка может быть предварительно сконфигурирована, и любая из большого количества настроек может быть отобрана по желанию. Управление через компьютер также позволяет адаптивную настройку (сопровождающая статья о настройках будет выставлена).

Удовлетворение поставленным требованиям

В контексте современных тоно-генераторов, насколько хорошо общая клавиатура отвечает практическим требованиям?

Универсальность

Общая клавиатура чрезвычайно универсальна. Она позволяет полную свободу модуляции и транспозиции в любой из очень большого количества настроек.

Связь с существующей музыкальной литературой

Большая часть существующей клавишной литературы проигрывается с использованием общей клавиатуры. Литература Барокко и периодов ранней Классики, которая была записана, чтобы быть проигранной в настройке "среднего тона", особенно хорошо адаптируется на общую клавиатуру. Эта литература может быть проиграна так, как написано, при этом уходя от проблем "волчьих интервалов". В настройке "среднего тона", традиционная, правильная запись по буквам музыкальных интервалов соответствует правильным клавишам для игры.

Некоторая клавишная литература использует исключительные аппликатуры и голосоведения, которые могут быть трудны для игры на общей клавиатуре. Одна значительная техническая проблема для исполнителя, которая иногда встречается, - образование аппликатур аккордов - может быть решена путем адаптивной интонации.

Расположение рук по виду или по прикосновению

Общая клавиатура не имеет встроенной осязательной модели, которая повторяется с каждой октавой. Такую модель можно обеспечивать посредством осязательного стимула типа различной фактуры поверхности. Расположение клавиш в чередуемых колоннах гарантирует, что боковое пространство между любыми двумя клавишами, которые могут быть перепутаны одна с другой в быстрой игре, больше (6 на октаву) чем с белыми клавишами обычной клавиатуры (7 на октаву). Если клавиши общей клавиатуры имеют длину черной клавиши, расстояние от фронта к тылу чередуемых строк клавиш приблизительно такое же как для вытянутого большого пальца у головок белых клавиш обычной клавиатуры.

Обучение

Обучение аппликатурной технике более простое, чем на обычной клавиатуре, потому что аппликатура - одинакова в каждой тональности.

Положение рук и облегчение аппликатуры

Облегчение аппликатуры было обсуждено в разделе о длине клавиш выше. Расположение рук несколько более ограничено, чем в обычной клавиатуре, так как все клавиши имеют длину черной клавиши, а не так, как в обычной клавиатуре, где некоторые клавиши длиннее, как белые клавиши. Заметьте, что это ограничение не имеет отношения при игре общей клавиатуры в обычной настройке с 12 тонами, поскольку все клавиши в каждой колонне тогда играют тот же тон. Адаптивная интонация, кроме того, может разрешать некоторые из более трудных ручных позиций, позволяя подмены клавиш.

Ручной охват

На обычной клавиатуре, ручной охват определяет диапазон высот, который рука может играть в одно и то же время. На общей клавиатуре, ручной охват также определяет, как далеко вперед и назад из диатонической "домашней строки" рука может достать, чтобы играть необычные интервалы. Вращение запястья, чтобы вытянуть большой палец или палец к фронту или тылу клавиатуры становится более значительным фактором в технике для общей клавиатуры, чем для обычной клавиатуры. Некоторые характерные голосоведения аккордов будут итогом, особенно, когда используются необычные интервалы. Они будут различны в зависимости от настройки, хотя они будут унифицированы в каждой тональности в данной настройке. Ясно, что ограничения ручного охвата дают преимущество для таких настроек, которые размещают желательный тон близко к домашней строке.

Унисоны

В настройке с 12 тонами, общая клавиатура не только делает расположение рук более простым, но также и делает возможным игру унисонов, которые не возможны на обычной клавиатуре. Эта возможность также существует в других замкнутых равномерных темперациях, если клавиатура имеет достаточно клавиш, и это может также быть достигнуто путем адаптивной интонации.

Качания пальца

На общей клавиатуре, качания пальца возможны от любой ступени шкалы до любой другой. За исключением игры в настройке с 12 тонами, некоторые из этих качаний начинаются с немного расстроенной ноты - однако, так как это обычно короткие грассирующие ноты, расстройка не очень заметна. Расстройка также может быть исправлена через адаптивную интонацию (см. сопровождающую статью о настройках, которая будет выставлена).

Глиссандо

Глиссандо существенно отличается на общей клавиатуре, хотя более универсально. Диатоническое глиссандо может быть проиграно в любой тональности, но оно должно быть проиграно с чередованием пальцев, так как клавиши диатонической шкалы находятся на меняющихся уровнях. Хроматическое глиссандо может быть проиграно, перемещая каждый из двух пальцев поперек разных строк клавиш одновременно, как на обычной клавиатуре. Короткие хроматические глиссандо могут также быть проиграны, перемещая один палец по диагонали клавиатуры от тыла до фронта. Поверхность хроматического глиссандо не практична на общей клавиатуре.

Симметрия

Как упомянуто ранее, общая клавиатура не является право/лево зеркально-симметричной за исключением горизонтально строчной версии. По этой причине необходимо иметь либо горизонтально строчную клавиатуру, или право повышающуюся и лево повышающуюся клавиатуры, зеркально отображающие друг друга, чтобы использовать одинаковые аппликатуры для обеих рук.

Размер и вес

Общая клавиатура существенно больше и тяжелее чем обычная клавиатура, хотя вес может быть минимизирован через тщательный дизайн.

Один вариант с сегодняшней возможностью переназначать высоты - это смещение назначений клавиш вперед и назад с помощью электроники. Наряду с настройкой, которая размещает требуемые клавиши близко к домашней строке, этот прием делает возможным использование клавиатуры с меньшим количеством клавиш и короткой дистанцией вперед-назад. Таким образом, любая практическая настройка может размещаться в пределах глубины обычного двух мануального органа или клавиатуры клавесина.

Эта страница теперь также доступна на русском благодаря переводу Михаила Храмова.

Переводчик благодарит за помощь Вадима Бондаря и будет рад любой критике, повышающей качество перевода

Михаил Храмов, ул. Плеханова, 53-2, г. Луганск, 91005, Украина

e-mail: kmy180753 *at* hotmail.com